| 爵士樂迷與樂手觀點的激盪樂趣 — 孫秀蕙 v.s. 謝啟彬（ TIJEPA 2007-2008 冬季深度講座講義大綱） |
| 凱雅的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區 21 篇轉移） |
| 啟彬的爵士樂專輯推薦（原爵士資源區 21 篇轉移） |
| 激昂爵士專輯三張 |
| 中秋節應景特別企劃 — 跟月亮有關的爵士名曲 |
| 爵士樂中的人物描寫 |
| 爵士樂中的情境描寫 |
| 2006 冬季富邦講堂：「著魔的夜晚 — 音樂家的戀人絮語」四場講義大綱 |
| 側寫兩廳院表演藝術圖書館之爵士樂影音收藏 |
| 到底在搞什麼玩意兒？ — 當代爵士樂常用手法解析 |
| 爵士樂快速上手指南 —2007 春季台北市民爵士樂欣賞講堂十場講義大綱 |
| 改頭換面來亮相 — 值得一聽的爵士大師致敬專輯 （一） |
| 改頭換面來亮相 — 值得一聽的爵士大師致敬專輯 （二） |
| 闊步邁進的六 ○ 年代 — 調式爵士大揭密 |
| 抽絲剝繭聽門道 — 爵士樂手常用的即興手法（一） |
| 抽絲剝繭聽門道 — 爵士樂手常用的即興手法（二） |
| 不只是即興而已 — 爵士樂中合奏模式之演進與影響 （上） |
| 不只是即興而已 — 爵士樂中合奏模式之演進與影響 （下） |
| 從蛛絲馬跡中延伸 — 爵士樂的傳統與當代思惟 |
| 多一分真誠，多一些理解 — 爵士樂與古典樂的交會融合 |
| All that Jazz - CHICAGO 芝加哥音樂劇曲式解析（富邦講堂講義） |
| 那些彷彿熟悉的旋律 — 對爵士樂經典曲目應有的認知（上） |
| 那些彷彿熟悉的旋律 — 對爵士樂經典曲目應有的認知（下） |
| 用創造性的力度來思考 — 爵士鋼琴家迪迪傑克森（ D.D. Jackson ）深度訪談 |
| 買完更多張好聽的爵士專輯之後呢？ — 仔細聆聽爵士樂即興之必要 |
| 聽懂了？聽不懂？ — 爵士樂即興的「好」與「壞」 |
| 即興在哪裡？旋律在哪裡？ — 找出爵士樂的玩法 |
| 逆流回溯的領悟 — 我與爵士樂的邂逅 |
| 爵士和聲概念在爵士人聲重唱團體中的初步應用 |
| 淺談人聲在爵士樂中的表現 — 擬聲唱法及重唱唱法簡介 |
| 尋找爵士即興中的寶藏（一） |
| 尋找爵士即興中的寶藏（二） |
| 2004 兩廳院嗆聲系列「跨界人聲．嗆得漂亮」講座當日播放音樂 |
| 聽爵士音樂時，有人注意到貝斯手和鼓手嗎？ |
| 今日的爵士樂風貌（ Jazz Today ） — 輔仁大學音樂系專題講座記錄 |
| 爵士樂手即興時在想些什麼？ |
| 漢聲廣播電台「心靈地圖」之【爵士音樂吧】單元補充資料（內有許多概念與常識性的介紹） |
| 古典樂的學習對爵士樂手重要嗎？ |
| 交會融合的二十一世紀，是聆聽世界音樂的美好時刻 |
| 學會爵士樂即興並不難 |
| 幾位把音程概念運用得極具特色的爵士音樂家 |
| 塔克與珮蒂專訪 |
| 淺談塔克與珮蒂的音樂風格 |
| 論托茲席爾曼的音樂風格 |
| 爵士口琴的同義字 — 比利時口琴大師托茲席爾曼 |
| 你必須認識的爵士樂大師們 |
| 打開耳朵聽爵士 — 東海大學愛樂社爵士樂欣賞講座記錄 |
| 歐陸爵士面面觀 — 您不知道的歐洲爵士樂環境 |
| 期待台灣的爵士樂會更好 — 往返歐洲與台灣之間的感受 |
| 談對爵士吉他手派特麥席尼（ Pat Metheny ）暨其樂團之認識（蘇重與謝啟彬 FNAC 聯談講座記錄） |
| 兩個台灣人在歐洲 — 聊歐陸爵士見聞（誠品音樂台南店 2001 年爵士樂聯談講座第三場全記錄） |
現場示範 Step by Step ─ 解析爵士樂之魔術魅力與聆聽法則
（誠品音樂台南店 2001 年爵士樂聯談講座第二場影像記錄） |
從哪兒聽好？專業樂手提供的二十張爵士入門 CD 參考
（誠品音樂台南店 2001 年爵士樂聯談講座第一場全記錄） |
| 樂手觀點的爵士 —2001 年五四三音樂站爵士樂入門暨示範講座全記錄 |
| 不可能的任務 — 談自七 ○ 年代以來迄今的爵士樂發展及未來的發展預測 |
| 不搖擺，算不算是爵士樂？ |
| 到底什麼是「 Hard Bop 」？ |
| Joe Lovano 對即興的見解 |
| 唱唱歌、跳跳舞、扭一扭 — 接觸爵士律動的開始 |
| 該聽些什麼？ — 給樂手的二十張入門爵士 CD 參考 |
| 歐洲爵士音樂訪談系列（目前兩篇） |
| 為什麼爵士樂手與樂迷之間總有爭論？ — 「分析式的聆聽」 v.s. 「感覺式的聆聽」 |
| “ 台灣爵士鋼琴 ” 是不是爵士鋼琴？ |
| Charlie Parker Omnibook 之介紹應用及 Bebop 概念初探 |
| 有關 Real Books （ Fake Books ）的進一步說明 |
