Miles Davis與Milt Jackson之《Bag's Groove》採譜分析第3頁
從第八個Chorus開始Miles有想結束的感覺，所以停頓又變多了，但第九個Chorus開始的最高音則有提示其他人「我完了」的效果。之前我們談到可以於F blues中用第二個句型（也就是D blues音階），Miles於第99小節中就吹了一個！還有第一個句型（F blues音階）我們說可以貫穿整首曲子，即使在IV7處也無妨，來囉！第102小節不就是一個現成的例子？第十個Chorus開始Milt Jackson的solo，可說是Blues與Bebop結合的最佳示範，各位可以明顯注意到譜面變得更〝密密麻麻〞，原因之一是Bebop樂手有把空間〝塞滿〞的習慣，二則因為他不用換氣，所以如果你是吹管手，請參照譜上的圓滑線（句子線條）找地方呼吸吧！
通常爵士鐵琴手同時也是精通和聲的鋼琴手，Milt Jackson也不例外，這裡他用了一個「進階級」的手法—於C7屬和絃中彈降D大調的聲響（較接近降D Lydian音階），爵士鋼琴手因為求方便，有時在原和絃的上頭以右手彈別種音的和絃音，我們稱之為「上聲部和絃結構」（Upper Structures），主要功能是要獲得不同的延伸音（Tension Notes，即9、11、13音及其變化）撞擊，當然這種技法有好幾種類型，Solo手也可以好好運用，我們先看看Milt Jackson在此處所用的就夠了。他使用的是DbMaj9/C7的方法，可以獲得Db(b9)、Eb(#9)、Ab(b13)等變化延伸音（Altered Tensions），各位排排看，得到了什麼音階？對了！C Phrygian音階，現在你就知道為什麼Phrygian音階也可以用在屬和絃上了吧？在理論上大多是反過來推算的，我們以後再慢慢玩好了！忘了告訴各位他用在哪裡，第118、130、142、178、202、214小節比較明顯，但總的來說，另一個相似的音階—C HW Diminished音階也有被用在每一個相同的段落，但差別音不是很明顯，只是各位先學會用對應降IIMaj7的琶音加上經過音，於屬和絃上應用即可。另外第12個Chorus的開頭樂句則是兩種藍調音的結合，是一句好句子。
除了許多經過音的良好運用之外，Milt
Jackson也運用了他敲擊樂器的特長—節奏，在第13、15、17個Chorus的開頭都做得不錯，當然，各位也許也會注意到他的句子有時swing，有時不swing，有時比較慢（Lay
Back），有時比較快（Rush），但音樂性其實是最前提，你會發現沒有聽起來不順的地方。還有很多很棒的句子各位可以模仿的，像我個人就很喜歡第157小節開始的句子，非常地歌唱性及搖擺，另外每一個IIm7-V7的地方，都可以獨立出來練習。Milt
Jackson常把藍調音當經過音來處理，但方法是很Bebop式的。
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