Miles Davis, Sonny Rollins與Horace Silver之《Oleo》採譜分析第3頁
下一個Chorus的B段中，值得注意的是在第53小節的C7處，Miles強調了非調性延伸音（Altered Tensions）#11 , b13 , #9 , b9的聲響，也就是C Altered音階（C-Db-Eb-E-F#-Ab-Bb-C），但是又非常自然地下行回到A-F-Eb，也就是F7裡最重要的三個音。而從第56小節第三拍開始的句型，又是一個簡單的複節奏動機呈現了。
Sonny Rollins亦是以降B大調之原始聲響開始，但他就“Bebop”多了，不但可以很清楚地聽見每個和絃，更有許多不同的變化，正如我們於「Rhythm Changes」文中談到的一樣。再來看看第74小節的A2段落，在他很擅長的三個八分後起切分音（Off Beat）之後，緊接著的兩小節就是非常清楚的Dm7-G7-Cm7-F7b13，並以經過半音串連，而從Bebop時期以降，在屬七和絃上強調降9、升11音及降13音等，早已是家常便飯了，譬如這裡的F7b13，以及第83小節G7上的降9與升11，很明顯吧？尤其Sonny 更用了Off Beat切分，非常地斬釘截鐵。我們再來看幾個例子，還有第77小節開始的Fm7-Bb7-EbMaj7-Ebm7-Dm7-G7…，以及第88小節開始的F7b9-Bbmaj7-G7b9-Cm11-F7b9-Dm7-G7-Cm7-F7b13-Fm7-Bb7-EbMaj7-Ebm6-Bbmaj7等精彩線條，從譜上所標的重音，也可以一窺Sonny是如何讓句子swing起來的，而第76、93小節的Bebop拋擲句型，我們在Wes Montgomery的採譜分析中也已然介紹過囉！
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