Wes Montgomery之《Satin Doll》採譜分析
採譜／整理／分析 – 謝啟彬 Chi-pin Hsieh
這首《Satin
Doll》的兩個takes仍是出自於Wes Montgomery的專輯「Wes Montgomery
Trio」（Riverside OJCCD-034-2）中，Duke Ellington的《Satin
Doll》應不用再多做介紹了吧？套句一位筆者好友常用的口氣，這首「台灣爵士排名前五名」的爵士經典曲，是大家都應該曉得的。在此處的主題版本也和大家平日所聽到的和絃進行相差不遠，請自行翻閱您的Real
Book作參考。然而於即興之和絃進行中，這裡發生了一些小小變化，算是反應那個時代的創新理念，即使於今日來看是極為正常的。
首先是開頭的兩個II-V，原來仍是每兩拍一個和絃的，像「︱Dm7 G7︱Dm7 G7︱Em7 A7︱Em7
A7︱」跟主題一樣，但在solo時可以把它們放大，如同各位所聽到的那樣，這樣樂手才有比較長的時間來處理II-V。而第5小節的D7到Db7，本來可以有II-V的，但是有時也可省略，會產生另一種想法，稍後再談。然後就是第20小節的Bbm7-Eb7，它是解決到後面的D7去的，還有接下來的Ebm7-Ab7，本是應當解決去G7的，但所有樂手此把應與Dm7一組的G7及應與A7b9一組的Em7b5省略了，都是說得過去的，為什麼呢？
首先，第5小節的D7-Db7-CMaj7大家應該很明白了，本來D7在C大調之中應是屬於裝飾屬和絃（Secondary
Dominant
Chord）的範疇，它是V7/V，但是在這裡它的功用是Db7的SubV，Db7又是CMaj7的SubV，所以這裡我們是以連續性的代理屬和絃（Substitute
Dominant
Chords）來看待，不要問我那為什麼又那麼巧合，D7前面又有一個它的II-V（Em7-A7）？這就是功能和聲的理論，以人耳的自然傾向為依歸，也是Duke
Ellington的天才。同理，這個Em7原本是屬於C調的IIIm7，延伸音中應有降9音，但在此處它的功能僅是A7的關係IIm7（Related
IIm7），所以我們不能以Phrygian來處理，所以各位看到Wes一再的強調9音（F#），就是要避開〝死氣沈沈〞的Phrygian
Mode。
再來是第20小節的Bbm7-Eb7，正如我們之前提到，它是解決去D7的，因為它也是半音以下D7的SubV，自然前面的Bbm7又是關係IIm7囉！同理，您也可以放Em7-A7，或用Am7來往前創造一個II-V，可以是Bm7-E7，也可以是Fm7-Bb7，甚至可以再互換，或是換成IIm7b5也都可以，變化多了很多，自然聽起來就會有突然〝跑到外面〞的感覺，可是這就是那個年代的爵士音樂家的邏輯。在Hardbop時期，II-V幾乎已成為一個單獨的個體，在任何地方放任何II-V，大家理應沒有異議的（如Coltrane的《Moment's
Notice》），不過這也是拜代理屬和絃及關係IIm7的活用發展之賜，才會變成一種特色，不可不識。後面的Ebm7-Ab7也是相同的原理，我們就不再多費筆墨了。
Wes的即興也十分清楚地呈現了這些概念，並把一些在當時已發展成熟的爵士語彙都應用上了，且讓我們一同來看看：
Take 5時吉他的solo出現於1'55"，各位可以看到他於一開始便一直強調9音（Dm7中的Mi及Em7中的#Fa），第3小節後半的「拋擲句型」我們上回已於Art
Farmer及Clifford
Brown的solo中見過，這是非常標準的Bebop句型，爵士音樂家十有八九會以此當一個pick-up，我們還會聽到更多。A7中由#11（b5）開始下行的句子很有說服力，因為它順勢又到了D7的9音，然後以Mixolydian音階反向上行。在Db7時，他則清楚強調了屬七和絃的色彩。接下來的六個小節，就要讓各位聽聽他那渾然天成般的自然旋律，首先F7和絃是被略去的，以拋擲句型到達Em7b5的降5音、再轉到A7的3音、然後是Dm7的降3音、根音、再以我們討論過的Line
Cliche手法到達G7的3音，下個Em7又到了降3音、再用另一形態的Line
Cliche到達A7的3音、最後到達先現的D7降7音，這一路下來落點全是每個和絃最重要的音，怎能不令人讚嘆呢？
第14小節又有比較詭異的想法，在Db7的前半段仍是Mixolydian音階，可是於第三拍開始轉成了上一篇我們談過的Cb/Db7，又有了掛留的感覺，在來不及還原的情況下bMi變成了一個錯音，但他馬上以琶音來彌補了！第17小節的開頭也是另一常見的Bebop句型，要掌握這種句型必須先把Gm7略去，而以C7來想成「1-7-b7-1」，各位大概聽過Bebop
Scale，就是從這兒來的（1-7-b7-6-5-4-3-2-1）。Wes用得很妙，以連續的半音趨近到C7的3音，再來一個他很常用的Altered
Scale，聽得出來嗎？再一種我們也提過的Bebop「3-b9」句型，則發生於第24小節的A7b9。在這一段落，您會聽到Wes不斷地運用拋擲句型作邏輯式的發展，十分言之有物。最後值得再看看的，則是最後兩小節的半音趨近手法應用，其實他完全只在C大調三和絃的琶音中而已（Sol-Mi-Do-Sol-Do-Mi-Sol-Do）。
事實上，他的solo還沒有完，但對非吉他手來說，接下來的困難度就會高很多，因為都是完全吉他手法的和絃式旋律，也許您可以跟得上最高音也行，Wes在彈主題時也是用同樣的手法，使得最高音不是旋律，而是有配置過的和聲，看來吉他手們可得下一番苦功囉！
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