Wes Montgomery之《Yesterdays》採譜分析第2頁
這首是專輯中的第二首—Jerome Kern的經典曲《Yestersdays》採譜。因為Wes一直繞著主題旋律作延伸發展，所以我亦把頭尾都抓下來了。先說說這首曲子的結構：它是AB的曲式，只有十六小節，所以音樂家習慣性演奏主題兩次，另一首經典曲《Beautiful Love》也幾乎是一樣的格式。和聲上仍停留在d小調之功能和聲上（Minor Functional Harmony ; 〝冤有頭、債有主〞的II-V及解決），值得一提的是B段的「E7-A7-D7-G7-C7-F7」而到BbMaj7的五度屬和絃循環，在標準曲式「Rhythm Changes」的中間段落亦是這樣的進行，每個屬七和絃都是下一個屬七和絃的屬七和絃（！），而並未回到調性內，這種一路延伸的進行理論上即是「延伸屬和絃」（Extended Dominant Chord）的範例。還有第15小節起的「Em7b5-Eb7-Dm」，Eb7是原來小調II-V之A7的三全音代理和絃（Tritone Substitute），因為其導引音（Guide Tones ; 3 & b7）一樣，我們叫它「代理屬和絃」（Substitute Dominant Chord），解決的腳步由原來的五度下行轉為半音下行，在爵士樂中使用比率非常高。而第5小節的和絃進行就是我們曾談過的「Line Cliche」囉！
先來看看拍型的部份，各位可以發現許多切分音之處，就是重音擺在後起拍上，如第2至第3小節、第10至11小節及第21至22小節的同音拍型：
還有第17小節至第20小節的同一句型反覆，開頭的前長後短即是最swing的「《So
What》拍型」，後面的加重短音就好像Big
Band所作的kick效果一樣。還有Ab到G音的處理法，就是例一加例二的延伸。切分音可以當作是延遲出現，如同一直無所不在的拍型：
也可以搶拍，如第20小節之最後及第28小節之最後，在分析上它們都是屬於下一個小節的。這樣的演奏方式才是傳統爵士的特色，您必須細心地揣摩唱片中的演奏，方有可能掌握到其律動。
因為這裡還是主題，所以基本上是繞著旋律打轉，節奏拍型的變化為曲子增添了生氣與活力，是非常好的示範。在爵士語法上這裡倒有一非常重要之處：第16小節的〝插音〞來自經典曲《Cry
Me A
River》的主題旋律，因為很容易令人印象深刻，所以長久以來已演變為一句標準的句型（Lick）。以Eb7來看，它的順勢正好是「13(6)-5-9(2)-b7-13(6)-5」，可是您也可以用前述的代理屬和絃觀念來看，在A7中它的順勢便成了「#9-b9-b13-3-#9-b9」的下行，看看這是什麼？「Altered
Scale」（1-b9--#9-3-#11-b13-b7-1），對啦！現在各位就可以了解為什麼這個句型被大家愛用，也知道為何在屬和絃中能使用Altered
Scale了吧？
第33小節即興開始，有趣的是Wes選擇用Maj7音（C#）下刀，而刻意的staccato又很突出，整個感覺變得意外且明亮。第38小節則來了個標準的藍調句子，其實第17小節時的Ab音也跟這裡一樣，是d小調藍調音階的降五音，大家應都不陌生才是。
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