音樂人的舞台?演藝圈的舞台?—很多原因造成今天台灣流行音樂的局面


文/謝啟彬
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新聞連結:五月天金曲獎領軍聲援地下社會 龍應台撇頭表情尷尬


看Youtube的感覺,其實是龍右手邊的林宥嘉等人都站起來跟著吶喊唱和,可能也有人喊了什麼,然後政府官員們轉頭過去看,我覺得就是這樣。

不過憤青當然不是這樣看的,大家當然要借這些鏡頭與畫面,“解讀”一番。於是短暫的畫面,又可以被批判很久。

在時間點上的連結,大家不妨回憶一下去年此時,那時地社動作很大,大到台北市文化局都有表態、中央的文化部記得也有,但是一年後,地社照樣被迫收掉,為什麼我記憶猶新?因為
我去年此時辦的活動記者會中,文化局長跟我都有被大批記者包圍訪問到,當時去年的熱門議題是Live House的存廢

但是一年過去了,問題還是在,而且是朝更壞的方向走的。

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我的年紀與資歷,看這個獎項,啥當場的、事先的、事後的抗議、動作等還真的都出現過,但是在「主流本地演藝星光」的光環籠罩與媒體一窩蜂之下,其實都多年來都是船過水無痕,真的。

昨天已經講過了,不合時宜的獎項,自然會逐漸被時代或觀眾淘汰;而公部門只是當做個「業務」來辦然後發發一天新聞,而非超越格局去變革,那當然是愈來愈難看,再加上華語流行歌壇沈積已久的許多老病症,日子久了就還是一一浮現。過了兩個星期,台灣觀眾還是只記得汪東城跟陳妍希的事件,因為媒體只讓他們關注這些,連憤青都是剪報來罵,而那些「主流藝人」,照樣搭上松山機場的班機,週週往返兩岸去賺那邊的錢。

還是覺得很可悲,你要陳述一件事情,還得抓住舞台、搶到麥克風、吸引鎂光燈才行,原住民歌手跟客語歌手,如果沒有靠在一起,完全就是在這活動中被冷落的,而用語言來分類音樂獎項,更是落伍到極點的恐龍型產物,相信不只我,很多音樂圈的前輩應該早就講到都不想再講了!



所以反核、守護家園、支持獨立音樂,都很好,都值得支持或理解,甚至會因而感動,所謂「音樂人闡述政治或運動理念」本來也就是正常的民主行為,我每次上課都會提到Marvin Gaye的《What's Going On?》,主題那麼“沈重”的一首歌,竟是這麼好聽,竟是這麼棒的音樂傑作!然而可以思考的是,為何大家都選在這個時候發聲、造勢?

答案很簡單,因為媒體一窩蜂,集中化,你想好好講卻沒有辦法,記者不來、麥克風不伸、攝影機不架。所以很多人(老實說有些以前做過動作的我還認識)只能藉這管道曝光,看看媒體會不會後續追蹤?或是最重要的,政府官員會不會正視?但,前者,媒體通常不會再追蹤,後者,就算官員“猛然發現”,一定還會有數不清的法規法條跟對立民意在等著他們...



如果你覺得這是河蟹文,那你的偏見錯得離譜,如果你覺得炮火不夠猛烈,那是因為你習慣批評不習慣做事,講句最偏激的,你將官員都砍了官府都燒了,對事情一點幫助也沒有。我只是真的覺得很可惜,很可惜,很多東西都可以透過講道理或是循序漸進的模式來磨合,但是看似傳播民意給政府,其實反而凸顯出民意要跟政府「對話」、「溝通」,是有多麼困難~

不過,我還是天真地希望,這是個音樂人聚在一起玩音樂的場合。




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連續四篇文章,都點出了即便是樂界前輩、業界人士與公部門等,持續出現的「盲點」。

上一篇中有個很顯著的例子就是對「流行音樂學院」成立所出現的盲點

最新的「盲點」,就是很多業界人士以為大學裡頭沒有相關課程

其實是有的,只是大多存在於通識與選修課程中,沒有主修或專系專組等,即便有些學校有「應用音樂系」,但是能否跟業界需要的程度銜接,答案是絕對否定的

但是業界人士說沒有,那就是盲點,盲點就是你沒看到就叫盲點

單就我自己來說,我在實踐大學音樂系教授「流行音樂」、「世界音樂」、「爵士即興與合奏技巧」三門課,已經超過十年的時間。在銘傳大學通識教育中心,教授「西方藝術與美感」,已經超過四年以上的時間,後者是全台灣唯一這門課目裡頭,專講二十世紀之後當代音樂藝術與思潮的大班課程

所以,是誰有「盲點」呢?寶傑


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