不要因為別人說誰是大師就盲從—你得真的透過學習去認識、感受音樂


文/ 謝啟彬
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對於一些精彩的街舞電影,甚至是MV而言,好的編舞(Choreography)需要靠好的攝影運鏡(Photography)與剪輯(Montage),才會凸顯出那些動作與排舞的張力。

爵士樂也是,首先樂手能力(Musicianship)要夠,再來要有編曲概念(Arranging),與類似古典室內樂一樣,要能互相聽到彼此保持聲部平衡(Balance),當然,好的現場,PA很重要,好的錄音,Recording & Mixing也非常重要。



我常聽到看到的是兩種極端,一種是覺得爵士樂就應該全是Acoustic,演奏不要張牙舞爪,但是其實那很有可能是保守與平庸無味的表現;另一種是把爵士樂當成流行演唱會來搞,過度強調單一聲部的音量如吉他、薩克斯風等,不然就是鼓跟貝斯亂加一堆有的沒有的Boost、Enhancer...之類的,聲音過於壓迫性,這也不是做音樂,這是做音量拉風而已。

極端其實是一種偏執,兩種極端其實都不能算是對的觀念,很多時候只是為了自我開脫。

Pasted Graphic

美國也是有爵士憤青用嚴重的字眼批判爵士老文青韋恩蕭特的
不過那種觀點我一點都不陌生
就是看似有理,想要用理性、邏輯、數學等
去解釋「音樂」的一切

沒錯,音樂當然具備這樣的特質,尤其像巴洛克音樂、Bebop音樂等都是
甚至你還是可以對很多音樂做出理性的分析
然而,音樂跟人一樣,不是都是全然理性的
「美感」,也不是全然能用「道理」解釋的

我覺得持這樣觀點的人,常帶著一種「受不了濫情觀眾或是爛音樂家」的心態
是我,我也受不了,但是你其實可以有更好的方法證明
譬如用你自己的音樂說話,或是有更有條理的方式來執行等
髒話或講話難聽,尤其對著名人或資深前輩,其實還蠻簡單的
但是我覺得這不會改變什麼的,除了這樣的人短暫地受到關注以外



可以到這裡看其他爵士音樂家對上者的反擊或評論

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當然,各位也明白我不喜歡很多“爵士樂迷”「用名字聽音樂」的態度。




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