門檻—演奏爵士樂要真心地知道和絃,也要知道即興的當下你在哪裡?


文/ 謝啟彬
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如果你看到血就昏倒,那你功課再好大概也不能選讀醫學院

如果你聽不見和弦的轉換與銜接,那你技巧再好也不是個爵士樂手

但是前者可能很難克服,後者卻通常只是因為陌生、不熟悉那個“模式”

譬如這首超級好聽的曲子,如果演奏者不知道II-V與轉調的原理,那他絕對沒辦法憑“直覺”或“聽力”即興演奏的

就跟在古典音樂裡頭,標示為“快板”的曲子卻無法彈快或彈不穩一樣

這就叫做「門檻」,而如果這個名詞看來有些兒威脅性,那你也可以叫它「基本功」或「本分」,都一樣意思






另,希望至少今天之後,在《Girl From Ipanema》這首曲子(影片中第二首)上喇D賽的人會少一點了,呵!

雖然這不是錄音的原曲原版(原曲甚至是Concert Ab調的,非“Real Book”的常見F調,原版專輯大全集見下方 ),但Stan Getz就是把
《Girl From Ipanema》帶到美國的重要人物,聽他的超流暢即興,我們就會學會:

1. 了解和絃與和絃進行、Arpeggio與Voice Leading到底有多重要?

2. Tension 9在各和絃上的使用,在這樣的風格中有多麼重要?(其實根本Jobim就已寫在主題旋律中)

3. 用旋律來變奏,加上和絃音,其實就可以產生很美的即興,但我們卻常聽到從過度複雜到廉價甚至是隨便的即興方式

4. A.C. Jobim很喜愛Billy Strayhorn所寫的《Take the "A" Train》一曲


(註:今天TISJA Reunion Jam就教這首的“破關攻略”)

其實關鍵線索,在B段的旋律模進上就可以找出來了,它每一句都結束在Dominant和絃的3音上啊!嘿嘿!

Bossa Nova就是巴西的Samba融入當時的Cool Jazz(Bebop的後續之一)的成果,所以和絃設計要用Jazz角度切入,然後再加上Jobim很詩意的旋律作曲風格,就變成那樣“涼涼”的了呀!^^

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各位也可以聽聽Ella Fitzgerald的即興版,聽出來了嗎?「歌詞不變旋律變」,但是又跟
藍調/靈魂唱腔不太一樣,等於是爵士樂的“選音方式”,但又加上了填入歌詞的強大能力啊!這是艾拉型加強超頻Turbo技大絕招外掛!<-- 加了歌詞的Scat!

另外大家也可以觀察一下Ella的Sidemen,基本上她即興或下一首要去哪裡,他們其實不知道,但是像這位非常知名的鋼琴家Tommy Flanagan,就長年擔任Ella的鋼琴手,所以,歌要不要知道很多?要!反應要不要快!當然也要 !在從前,能當歌手樂隊的樂手,能力都是很驚人的。

如果你們聽過Funk/Soul界的James Brown,超愛炒樂手魷魚、超愛超時排練,也超愛干涉樂手怎麼彈怎麼吹怎麼互動的歷史故事,就會發現有很多樂手不一定“有名”,但是是具備深厚的真功夫的!


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這種類型的Rhythm Section,我遇過一位,就是Bart De Nolf老師,他說他在幫Toots彈的時候,常不知道他下一首要吹哪首,也不知道要怎麼變,而Toots很愛在台上指揮音樂的調度或即席轉向,那有資格當他sidemen的人,自然首先曲目與樂風要知道得廣,二來就是反應要特別快也還要sound good囉!

一點親身體驗分享!大家加油吧!





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