爵士樂要常態化,才叫做爵士樂在地化


文/謝啟彬
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下面的影片,是Chick Corea Trio在喬治亞共和國與當地的一位傑出青年爵士鋼琴家Beka Gochiashvili同台合作。

多年來我真的覺得為何許多樂手都要先出國學,然後回到台灣一直在販售西方經驗?宣揚海外之強大?而且也都容易變得非常老成世故,當初對爵士樂的熱情都會消逝...

但是可不可以像這樣,爵士樂是慢慢從一塊土地上長出來的呢?雖然播種辛苦,長得慢,但是樹會長得紮實強壯,而不求長得高大~

這樣的爵士小“天才”,全世界各地都有,我看過在以色列就有一位Gadi Lehavi。天才,真的很多,但是要有土壤,要有播種,要灌溉,才會長大,“移花接木”永遠都會是曇花一現的~



而這是我們認識的韓國鋼琴手鍾勇俊,隨手彈彈的影片,聽出來他用哪首爵士經典曲的進行即興了嗎?^^



他們都沒有“放洋”過,但是在他們的國家,不管是喬治亞共和國,或是南韓,都有人帶著他們往正確的方向走(我還認識提升南韓爵士樂很重要的人物Kenji Omae,他甚至不是韓國人,是日裔加拿大人!),最重要的是他們也知道什麼才是真正該追求的,兩者相加,就會有動力產生,就會有希望!

可以參考這裡:
淺盤化就是惡性循環的開始,因為新鮮空氣打不到池塘裡—初探南韓的黑人音樂與爵士音樂水準,以及他們如何影響韓國流行音樂?

這幾年都往日本東京與神戶跑,常會聽到他們爵士樂學生的表演,聽聽看這樣的聲音與吉他手即興,在台灣你要將樂手拉拔到這樣的level,需要很久的時間與毅力,因為他(她)的周遭沒有這樣的聲音。

這其實不是有沒有學校或教育的問題,而是學習者有沒有想往心目中的聲音前進的動機問題,很顯然地,這些日本大學生們知道~



如果有決心想要再造一個新環境,那麼就得看開一些舊環境的現況,甚至是新人想投入舊環境時所遇見的"週而復始"。我這樣說不是要潑自己或別人冷水,而是爵士樂在台灣真的是入門者多,下定決心進階者少,不管是樂手或聽眾端都是一樣。今天在某某咖啡館辦個講座或偶爾開場音樂會,我敢說人潮會爆滿,但是如果要進入Serious Study的階段,退縮的人就多了,這時候大家還是得從頭開始。

關鍵在於進階的人,真的要有遠見,不要想說去初心者前灌灌籃罵罵人環境就會變好,正如我說的,初心者通常只是好奇的過客,但是該如何讓他們留下或甚至願意進入下個階段,這才是難事~

平心而論,以國外的標準來看,TISJA就是個水準之上的國際爵士音樂營(論師資、論規模,更不要論國際運輸交通成本是由主辦單位負擔),但是在台灣卻被認知為進階型營隊,光這點就可以看出落差,也讓各位可以體會一下:為何多年來活動辦的這麼辛苦?不是說啟彬與凱雅舌燦蓮花一聲令下,所有協助與贊助通通都到位的 ^^

TISJA的設計初衷,本來就是將國外的爵士樂環境搬進台灣,然後交由熟稔東西方差異的團隊來調和,讓學員不論程度高低,都能直接體驗!有人說是菁英營、有人說是留學先修營,其實都只是看到部份的樂手歷程。鼓勵優秀學員本來就是應盡的責任,輔導學員出國深造方面,以TISJA的國際接軌程度,這本來就是當仁不讓的事情。然而希望大家都能在第一時間,不只聽到看到爵士樂,還能實際與爵士名家們共同生活、共同呼吸,這才是初衷,也才算真正認識爵士樂是什麼。

Pasted Graphic

喔!對了,千萬別再說啟彬與凱雅眼界高,不教初學者喔!大家可以常看凱雅老師的FB就會發現她長年以來如何地捲起衣袖在教學生?而現今不少你們稱為「老師」的爵士樂手,當年開始跟我學爵士樂的程度,搞不好都比你們現在低呢!這不是要談過去,而是一種激勵,優秀的新生代本土樂手是該給予祝福,但是既然被"更"新生代的稱為老師了,那麼,老師的責任感與自我要求,就得真的拿出來喔!有遠大視野的志業,也希望你們一起來參與支持!

爵士樂要常態化,才叫做爵士樂在地化,在地化不是改編傳統歌謠加入傳統樂器云云,也不是老是用舶來品的方式來推廣就行了的,這年頭每個人都會說自己在教育推廣,但是我們比較自豪的是:

我們願意第一線開疆闢土,去接觸"想像中的爵士樂圈"以外的族群;我們也是韌性十足創意無限,常年不輟全年無休地在努力著的~





十年的累積,才出了第一本書,而且內容大校正並重新改版編輯,希望讀者能真的有收穫 ^^


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