用耳朵聆聽記憶和絃與曲式本來就是爵士樂手應該要做到的要求,過度緊張又方向不對就會變成“小叮噹”


文/ 張凱雅.謝啟彬
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[凱雅]

為何爵士大對尬當下,日本學生上場,鋼琴手很多時候,不熟當下同場上其他樂手同學開出的曲目!

洗足的爵士鋼琴老師先示範一兩圈後,不會的同學一旁看著趕緊學後,下一圈就直接接續上場!照樣Comping!照樣solo!!

另一首歌手演唱的曲目、已不是唱原key,本來由老師彈,應該是出去上完廁所剛進門的學生,隨即被請去老師一旁看一圈,即坐下狂solo!!

重點是鋼琴架上沒任何譜啊!

那?要求演奏爵士樂背譜,是天經地義啊!

那?要求耳朵要會聽、更是本份啊!





[啟彬]

在日本,老師要求學生Jam Session在旁邊聽,然後學生聽一圈之後就要換手演奏,尤其是Jazz Standards,甚至,跟所謂Real Book的調根本就不一樣,日本的學生,跟音樂都是跟著超緊的,也都Enjoy在其中,就算自己不熟的曲子,也不會出現趕拍的“小叮噹”節奏,反而都會試著去“騎”在拍子上。學生很緊張?Well,我想今天日本同學也都舉手說他們也會緊張,但是是概念的問題,那個魔障要沖破才行,也不能只是玩玩,什麼都好這樣的調調。

這真的很難嗎?其實不會,只是因為台灣學生普遍缺乏聽出II-V,以及對格式的掌握,還有對樂理與和聲的訓練,加上很多“老師”,根本連自己都沒有養成爵士樂手的本分,學生就跟着有樣學樣,上台抓一本Real Book翻,掉Form就傻笑或喇賽,然後讓狀況持續下去,包含連語彙連概念也是。

這真的不是我們標準高,你只要參加過TISJA就知道,加上兩年來帶出國交流的20名傑出學員,通通都是最直接的目擊見證人呀!


到爵士原力的官網上看看他(她)們的第一手心得與感想吧!


Pasted Graphic


另外,有關我們常講的“小叮噹”趕拍問題:

為何演奏Swing會是一件很容易變成“小叮噹”的任務呢?因為在台灣的大家一開始理解Swing Feel,切入的角度就是不夠自然的呀!

這是正面的例子,日本樂手用Samba Feel詮釋,也沒有那股“俗”味呢!




Relax, then you get the Groove,

"think" Swing, then you get the triplet feel, and keep RUSHing all the time!



這個版本是日本爵士鋼琴家小曾根真(Makoto Ozone)改編的巴西風版本,影片中演奏的日本關西地區的爵士三重奏,其中貝斯手宮上啟仁今年有到我們的
台北國際爵士音樂節來演出,代表甲陽音樂學院,當時他在台灣彈的是后進的貝斯。




Pasted Graphic 1


請參考此文:
最Groovy的歌手—Al Jarreau

Groove絕對不可能在緊張或缺乏自信下產生,一定要放鬆,「放鬆不就沒有彈性的Groove了嗎?」有人可能會問,ㄝ...那是你誤會了,你想到的是“鬆垮”與“停擺”,而不是“放鬆”哦!

「維持一個動作或持續一種能量,並能從容地操縱改變,或於其上做出別的動作但不會影響原本的動作或能量」,就會放鬆,也叫Groove - The Moving Energy!





s延伸閱讀

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