Eddie Palmieri與Charlie Palmieri


文/張凱雅


Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Michel Camilo、還有Buena Vista Social Club等幾人的專輯,大概是目前台灣最容易買得到、最受歡迎的。尤其前面那幾位的確都是怪物級的拉丁鋼琴家,每每聽完他們精彩的演奏都會覺得「天啊!手不會彈斷嗎?」

其實真的去問那些來自拉丁美洲國家的樂手:「那位某某是不是很厲害啊?」大部份都會得到令人意想不到的回答,例如Buena Vista,他們會說「在我們國家,像那樣子的樂手有一大堆」;Chucho Valdes可夠強了吧?「更強的是他老爸呢!」;Gonzalo…「他在古巴其實是一位打擊樂手」等,嗚啦啦……

說真的,如果要學會拉丁音樂,光是每一種拉丁風格的律動,就夠傷腦筋的了。想起三年以前剛接觸的時候,每次練樂團老師都是直接喊「現在做Son、Cha-Cha-Cha、Mambo、Descarga、或Guajira等。」看看別人都是很快地上手,我還得想一下哪一種風格要配哪一種律動…老是跟不上別人,實在蠻丟臉的。

一年多以後總算比較會彈、比較聽得懂那些西班牙文了,自己也花時間去讀有關拉丁音樂的書籍,越來越喜歡上這種音樂 、蠻進入狀況的呢!這麼一來,與其他校內、校外的樂手合作機會就多得多,大夥還互相交換CD並分享練習方法。

某一天,我正好在安特衛普的FNAC逛世界音樂區,身旁有位拉丁面孔的人士靠了過來問道:「小姐,妳也喜歡聽拉丁音樂嗎?」看他應該不是壞人、啟彬也在不遠處,就和他隨便聊一聊:「我自己有彈一點拉丁音樂」,「喔…很好很好,我也是音樂家,妳彈的是什麼樣子的拉丁音樂?」,我告訴他:「我彈的是古巴的」。隨即他哈哈笑地說「哎呀…古巴的哪算拉丁音樂,我們哥倫比亞的才是最好的」唔…我只好也笑一笑,他馬上遞給我一張他們大樂團當天要演出的小海報,還頻頻推薦販賣架上的哥倫比亞「騷莎」(Salsa)音樂。

還有,第一次被來自古巴的樂團找去當鋼琴手時,先試彈了幾首後等候他們的評論:「妳彈得很好,不過感覺太偏向波多黎各了,我們古巴的還是不太一樣的」,好在他們蠻好心的,願意和我每星期一同練習,並且拿了一堆專輯讓我回家聽。同團來自馬丁尼克的鼓手丹尼爾更熱心地告訴我:「這張、那張專輯的樂手都是我們馬丁尼克人,妳都拿回去聽聽吧!」天啊!馬丁尼克在哪兒?這麼多拉丁國家…又是這樣、又是那種的…怎麼辦哩?上拉丁課的那天,趕緊向老師稟報這些“事件”,居然讓老師哈哈大笑…我說錯什麼???

原來是每個拉丁國家的人,都會堅持自己國家的音樂是最好的,遇到非拉丁語系的人就會拼命推廣。尤其像哥倫比亞,他們本國的騷莎樂團非常地多,有不少水準高的樂團呢!特別的一點是:有些哥倫比亞的拉丁大樂團,會出現不少日本人喔!就像秘魯、巴西等南美洲國家也有許多日本人一樣。我也遇過好幾次有拉丁樂手驚喜地說著:「在日本居然會有大拉丁樂團…不管是音樂或造型,都做得好像哩!」

而被人家批評彈得太像波多黎各了,都是因為當時的那段時間裡,正好彈很多Eddie Palmieri與Charlie Palmieri的音樂,啟彬參加的大拉丁樂團也練了很多Eddie Palmieri的曲目,彈多聽多哪一種音樂風格的時候,就會比較偏向那樣子。這兩位拉丁鋼琴家的演奏手法與作曲編曲,對整個拉丁音樂圈的貢獻與影響是很大的。不過到底古巴的、波多黎各的差別在哪啊?

古巴的拉丁音樂,就有如爵士樂裡的傳統黑人歌唱一樣,強調原汁原味與那股韻味。來自波多黎各的拉丁音樂比較偏向紐約,在接受到許多新的融合後而產生的音樂,即顯得摩登得多。以下推薦幾張Palmieri兄弟的專輯,各位有興趣的話便可聆聽一番,其中有一些特殊的演奏手法與聲響,幾乎已成為演奏拉丁鋼琴的必備招數了!

【專輯推薦】

Eddie Palmieri - Palo Pa Rumba

這張專輯裡的《Palo Pa Rumba》、《1983》、《Bomba De Corazon》等,都是他的著名樂曲。

Eddie Palmieri - Azucar Pa'ti

Eddie palmieri - The History Of Eddie Palmieri


Charlie Palmieri - Hay Que Estar En Algo


Charlie Palmieri - A Giant Step



【著名演奏手法範例】




拉丁音樂的律動訣竅是什麼呢? 常有人會搞不懂該如何算拍子,怎麼好像跟著貝斯的音來算,卻越算越不對?許多一般流行歌的編曲,都嘗試著做成如Cha-Cha-cha、Mambo或Bossa Nova、Samba等拉丁風格,可是聽起來總是覺得怪里怪氣的,尤其許多貝斯、鼓加上鍵盤樂器的部份,分開聽起來都像是彈了對的節奏,合起來又加上歌手的歌聲之後,就越聽越不在一起了!

各位一定看過黑人說話唱歌,也看過Tango、Flamingo、Bossa、Samba等音樂的樂手或舞者,隨著音樂擺動身體的樣子吧?這些音樂都有它特有的節奏形態,是必須先了解感受的。演奏拉丁音樂若是死死地算拍子,那鐵定會跟得很辛苦,所以最基本的Clave算法,一定要熟悉到常在我心,然後才會了解貝斯與鋼琴的音型是怎麼來的:

【3/2 Clave範例】

【2/3 Clave範例】


貝斯的音型在拉丁音樂中稱為「Tumbao」,每一種風格的Tumbao又有所不同。但是你(妳)可以將下面的範例對照上方的Clave,就會發現貝斯音的拍點都是與Clave錯開的,難怪跟著貝斯音數拍子的人,老是會跟丟啊!可是各種Clave與Tumbao對所有演奏拉丁音樂的樂手們,都是家常便飯說變就變的。

【基本Tumbao範例】


【Tumbao與Clave合在一起】


如果你(妳)正在聽前面介紹的Palmieri音樂、或其他拉丁音樂的時候,都可以試著打這兩種不同的Clave節奏,看看是否會有另一種感受喔!有關各種Clave、Tumbao以及鋼琴的詳細使用法與變型,我會再另外配合其他拉丁音樂風格,以自己親身的學習經驗來介紹其演奏方法,相信也能夠讓各位以中文的方式,更快地了解拉丁音樂的演奏方式與語法。不然,也許有些人的身邊已經買好了不少拉丁鋼琴教本、拉丁音樂歌本等,卻遲遲不知如何演奏與使用,變成只能擺好看的囉!

拉丁音樂家常說︰早期這種音樂的學習幾乎是沒有教材的,大家都是口耳相傳的。有時候我上拉丁鋼琴個別課,老師都是直接示範一兩次,就換我學著彈的,好在現在有錄音器材可記錄下來,否則一堂課下來彈那麼多,我一時也無法全部記住。練習拉丁樂團也是需要大夥有一定的程度,才能互相配合的,不然如果一位剛接觸拉丁的貝斯手,遇到Michel Camilo,那可真是皮皮抓囉!

以下是有關拉丁音樂的一些參考書籍,也一併提供給有興趣的朋友們:

Rebeca Mauleon - Salsa Guidebook / Rebeca Mauleon-Santana - 101 Montunos

     



更多書籍,請參考爵士資源之【爵士音樂史與風格介紹】欄



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