Bill Evans之《All The Things You Are》採譜分析 - 1


分析 – 張凱雅/採譜.整理 – 謝啟彬


  

今天讓我們來看看鋼琴家Bill Evans,如何在Jerome Kern的經典曲《All The Things You Are》中展現他的超凡即興,這是一首非常基本的曲子,大家都要會才行。錄音的版本可由單片之「Bill Evans Trio At Shelly's Manne-Hole」(Riverside OJCCD 263-2),或其「The Complete Riverside Recordings」(Riverside 12RCD 018-2)十二片套裝中之第11片找到。

先來看一下曲子本身:

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這首36小節的經典曲有趣在於大小調和聲的互換,以及分段轉調的過程,先看到A1段,由降A大調的VIm7開始,到了第二行,其IVMaj7同時也是C大調的調式轉換和絃(Modal Interchange)降IIMaj7,像這種〝雙重國籍〞的和絃在爵士樂裡被稱為「樞軸和絃」(Pivot Chord),有轉調的功能,所以到了第二行就變成了C大調。接下來A2段所發生的,是不是一模一樣呢?只是整組上移五度而已。至於IIm7-V7或IIm7b5-V7b9,都只是相關IIm(Interpolated IIm)的應用,並調式互換而已。

值得一提的是由第2到3、第10到11小節的進行,看來好像是II-V,但因不符合和聲節奏(Harmonic Rhythm),所以在原始的分析裡是不能算做II-V的,但是到了音樂家手裡,有時可以當作是一種浮動(shifting)的技巧。

B段第一行是非常明顯的G大調,第二行則又玩起「樞軸和絃」的轉調法,跑到E大調。至於C7b13則是要回到Fm7,但許多音樂家(包括今天的Bill Evans)常把它看成C7#5,就可以運用全音音階了。再回到A3段前面是一樣的,然而從第二行開始則加了一些料,這個Dbm7是我們曾提過的下屬小調和絃(Sub-Dominant Minor Chord),用來回到主和絃或主和絃代理,也有人用Gb7,或直接Dbm7-Gb7,效果會差不多,然而你也可以看成是到Cm7的經過和絃,跟後面的Bdim7一樣僅具經過功能。最後則II-V回到主和絃結束,當然用小調分析也可以,這也是爵士樂大小調性界限模糊的示範之一。

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