Benny Carter之《On Green Dolphin Street》採譜分析 - 1


採譜/整理/分析 – 謝啟彬




演奏爵士樂是不是要精通數十種音階?是不是得上通天文下達地理,把所有的音樂理論書都K完?Well,如果你能活到三百歲的話,當然是多多益善,然而,我漸漸體會到:爵士樂的精髓與根本,通常是來自於對微小元素的排列組合與應用,端看音樂家們如何把這些看似簡單的素材烹調成一道道美味的佳肴。今天,就讓我們從爵士樂傳奇老先生Benny Carter的演奏上,再來印證一番。

Benny Carter可說是集眾榮耀於一身,他是中音(Alto)薩克斯風手、小號手、樂團領班、作曲家、編曲家…但卻也很少是只往前看的眾樂評青睞的對象,即使他擁有自己的聲音與風格,不像Charlie Parker,不像Johnny Hodges,不像Lee Konitz、James Spaulding、Jackie McLean等老將,可是這種走過歷史的人物仍有許多許多值得學習。這首《On Green Dolphin Street》收錄於他與鋼琴手Ray Bryant、丹麥老牌貝斯手Niels-Henning Orsted Pedersen(聽聽他多會幫音樂“催油”!)、鼓手Jimmie Smith(不是彈Organ那位)在
1977年瑞士Montreux爵士音樂節的現場錄音專輯中(Pablo Live OJCCD-374-2),那年Pablo在Montreux似乎錄了許多現場專輯,包括其他大師如Dizzy Gillespie、Tommy Flanagan等等。他們把這首源出於百老匯的經典曲改為250的速度演奏,十分地〝勇往直前〞,跟另一更有名的Miles Davis 1958年六重奏的沈穩版本有很大的不同,當然調性也不一樣,這裡是C大調,Miles等人作的是降E大調,作為一位職業的爵士樂手,你至少這兩個調都要會才行。OK,我們先來看看主題的和絃進行:



各位可以看出,這是一首標準的32小節ABAC曲式,主題的句型也是幾乎是一對一對的,清楚分明。有括弧的部份是這裡的爵士音樂家自行加上去的,跟Real Book上的版本有些許不同。第五到七小節的D7 - Db7 - CMaj7,我們是否已在《Satin Doll》跟最近的採譜分析中提過,是「代理屬和絃」(Substitute Dominant Chords)的運用呢?然而因為寫譜時常只寫成D/C - Db/C,所以不同的音樂家有時也把它們當作是半音連續性的大和絃下行到CMaj7(變成DMaj7 - DbMaj7 - CMaj7),基本上都說得通,連Benny Carter兩種都採用,因為在即興時根音C就不管了。接下來第四行的降E大調II-V-I,整個就是第三行C大調旋律及和絃的移植,再用II-V回到C大調的A2,這裡你可以看到在屬七和絃上,延伸音降九及升九同時出現的線條,證明Diminished Scale的應用不是到了Bebop才開始,百老匯作曲家老早就在用了。至於A段的Cm7也是一個特例,是屬於主調的大小調互換和絃(Modal Interchange Chords),但是它沒有借題發揮,純粹就是一組配合主題旋律的和絃。剩下的和絃大家應該都分析得出來了吧?都是II-V的應用,曲子的聲響仍是十分調性內的,最後一行的III-VI-II-V「Turnaround」我們以前在「Bebop Blues曲式」中也有提過。

作《On Green Dolghin Street》時有兩個常識性的地方要注意:其一是在演奏主題時,A段必須帶出拉丁的節奏,而B段及C段則是強烈的Swing Feel,貝斯幾乎都要在此walk。其二則是A段的前四小節,貝斯或低音部要一直強調主音,也就是C(Do),不管上面和絃怎麼變,這種手法我們叫它「Pedal Point」,中文應譯成「持續性低音」吧?所以,各位會聽到Benny Carter 4樂團的處理方式是用Pedal Point加上拉丁的節奏型開始帶入,這個節奏型正符合非洲古巴(Afro-Cuban ; Salsa)音樂的「2-3 Clave」(“克拉肥”):



好了,現在Benny伯伯開始吹主題了,可是他是用即興的方式詮釋,等於是把主題旋律變華麗,而且十足地搖擺!Yeah!如果你也可以一併抓下來或揣摩出他的句法,一定會有幫助的。而在最後兩小節的結尾,Rhythm Section暫停(Break),讓solo手先試探一下(Pick Up),如果是Charlie Parker,早就射出一排機槍子彈囉!




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