Clifford Brown之《Joy Spring》採譜分析 - 1


採譜/整理/分析 – 謝啟彬




一樣是英年早逝的小號手Clifford Brown,最優異之處在於不管你丟什麼給他即興,他都能照樣清清楚楚地,把和絃交代清楚、把旋律線表達出來,讓聽眾感覺十分舒服順耳,我們上次已介紹過他與Art Farmer於《Falling In Love With Love》中的演奏,今天就讓我們再進一步來聽聽他最著名的代表作,也早已成為爵士樂經典曲的《Joy Spring》。在Brownie短暫的生命中,他曾錄製過兩次《Joy Spring》,較早的一次於1954年七月與Zoot Sims等人合作的「Jazz Immortal : Clifford Brown」(Pacific Jazz CDP 7 46850 2)中出現,甚至是不同調性的(降E調開始),而更傳世的版本,即是與他的好搭檔們鼓手暨團長Max Roach、薩克斯風手Harold Land、鋼琴手Richie Powell,以及貝斯手George Morrow等於一個月後錄製的,收錄於「Clifford Brown And Max Roach」(EmArcy 814 645-2)專輯中。

這是一首對初學者來說蠻困難的曲子,因為它於其中轉調了好幾次,如果你對聽出它哪一段是什麼什麼調有障礙,那就很難自由自在地於其上即興了!雖然它是很標準的三十二小節經典曲形式,但Clifford Brown在每一段都運用II-V解決跑到另外的調去,我們把它列個表來看個仔細:

A段 F大調 8小節,最後一小節Abm7-Db7至降G大調  
B段 降G大調 8小節,最後一小節Am7-D7至G大調 整個B段的和絃進行是A段的高半音移植,旋律一同
C段第一小節 G大調 算1小節,因第二小節Gm7-C7至F大調 整個C段算是一個轉調過程
C段第三小節 F大調 算1小節,因第四小節Fm7-Bb7至降E大調  
C段第五小節 降E大調 算1小節,因第六小節Abm7-Db7至降G大調  
C段第七小節 降G大調 算1小節,因第八小節Gm7-C7至F大調  
A'段 F大調 8小節 整個A段完整重現

第四小節的Bbm7-Eb7,是解決到Ab7去的,他們同時也是下屬小調和絃(Sub-Dominant Minor Chords),可以直接回到一級,但在這裡是當作「III-VI-II-V」的前導…等一下,「III-VI-II-V」?對呀!Ab7等於D7,所以從第五小節起就是「Am7-D7-Gm7-C7」,也就是曾經介紹過要回到FMaj的「Turnaround」之一。而B段整段只是高半音而已,剩下的和聲進行走向全都一樣,如果你不被「同音異名」給拌住就好辦了!而C段整個只是一個轉調的過程,連旋律也是,通通都由一級和絃的五音開始,這種和絃進行很多,也非常地重要,尤其如果各位對和絃音概念熟了,就可以大量使用「Common Tone」及「Guide Tone」的即興手法,把和絃色彩清楚地勾略出來。至於最後一段A'呢,則是A的再現,所以在即興時又要小心了,別又跳過一段了喔!



至於在曲子的主題旋律呢,最強烈的動機即是大和絃上的「5-3-2-1」,幾乎每個大和絃所在的位置都可以找得到,連C段的第五跟第七小節的三連音,都只是節奏變化罷了,音仍是一樣的。而綜觀整首曲子,並沒有什麼太“Outside”的旋律音,反倒是使用了許多切分的節奏效果來增色,譬如搶拍、反拍與重音等等。值得注意的是每個II-V之處,諸如像A段第四小節、B段第四小節(前者之移調)、A'段第四小節這個句型,即為一句很好的導引音(Guide Tone)解決—小七和絃的b7到屬七的3,非常地清楚;而第六小節及其同樣位置的II-V,則是以V7sus4來看待的;A段第八小節及其同樣位置的II-V,雖然音符皆略有不同,但他們都有很平順的「Voice Leading」解決線條;至於C段的連續II-V-I,就是運用了剛剛講的「一個音差異」(大三與小三度),搭配節奏的搶拍來形成,第二小節的C7,強調了降9音,而第四小節的Bb7,則強調了升九、降九音(最後還原La是半音趨近)—以上所有的II-V,都是你應該要獨立練習的對象。這樣的寫作方式,也更證明了所謂的「Hard Bop」風格—即興式的旋律,卻多了更多特別寫好的重音與節奏變化,不管是在旋律或節奏組伴奏方面,而非只是幾乎為八分音符及賽跑式節拍的繁雜Bebop,而看到這裡,各位也就可以深刻體會︰為什麼練習「II-V」是那麼地重要了吧?再也“混”不得囉!(網路上將只標明和絃進行)

請跟著Richie Powell宣示性的前奏,進入這首宜人的曲子,旋律的本身就是Swing的,也請特別注意所有的表情記號,並慢慢揣摩到你的樂器上去。主題之後,先由Harold Land來段一個Chorus的即興,亦是值得參考、十分“薩克斯風”風格語彙的演奏。而1:45時,Brownie正式進入即興,他演奏了兩個Chorus,讓你充分體會,什麼叫「完美的即興旋律」?



*The Solo Transcriptions and Lead Sheets in this non-profit website are merely for using in EDUCATIONAL purpose , as the authors of these articles who transcribed them from the records by ourselves , we request you please NOT to spread them out casually , thank you !


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