Wes Montgomery之《Satin Doll》採譜分析 - 1


採譜/整理/分析 – 謝啟彬




這首《Satin Doll》的兩個takes仍是出自於Wes Montgomery的專輯「Wes Montgomery Trio」(Riverside OJCCD-034-2)中,Duke Ellington的《Satin Doll》應不用再多做介紹了吧?,這首號稱「台灣爵士排名前五名」的爵士經典曲,是大家都應該曉得的。在此處的主題版本也和大家平日所聽到的和絃進行相差不遠,請自行翻閱您的Real Book作參考。然而於即興之和絃進行中,這裡發生了一些小小變化,算是反應那個時代的創新理念,即使於今日來看是極為正常的。

首先是開頭的兩個II-V,原來仍是每兩拍一個和絃的,像「︱Dm7 G7︱Dm7 G7︱Em7 A7︱Em7 A7︱」跟主題一樣,但在solo時可以把它們放大,如同各位所聽到的那樣,這樣樂手才有比較長的時間來處理II-V。而第5小節的D7到Db7,本來可以有II-V的,但是有時也可省略,會產生另一種想法,稍後再談。然後就是第20小節的Bbm7-Eb7,它是解決到後面的D7去的,還有接下來的Ebm7-Ab7,本是應當解決去G7的,但所有樂手此把應與Dm7一組的G7及應與A7b9一組的Em7b5省略了,都是說得過去的,為什麼呢?

首先,第5小節的D7-Db7-CMaj7大家應該很明白了,本來D7在C大調之中應是屬於裝飾屬和絃(Secondary Dominant Chord)的範疇,它是V7/V,但是在這裡它的功用是Db7的SubV,Db7又是CMaj7的SubV,所以這裡我們是以連續性的代理屬和絃(Substitute Dominant Chords)來看待,不要問我那為什麼又那麼巧合,D7前面又有一個它的II-V(Em7-A7)?這就是功能和聲的理論,以人耳的自然傾向為依歸,也是Duke Ellington的天才。同理,這個Em7原本是屬於C調的IIIm7,延伸音中應有降9音,但在此處它的功能僅是A7的關係IIm7(Related IIm7),所以我們不能以Phrygian來處理,所以各位看到Wes一再的強調9音(F#),就是要避開〝死氣沈沈〞的Phrygian Mode。

再來是第20小節的Bbm7-Eb7,正如我們之前提到,它是解決去D7的,因為它也是半音以下D7的SubV,自然前面的Bbm7又是關係IIm7囉!同理,您也可以放Em7-A7,或用Am7來往前創造一個II-V,可以是Bm7-E7,也可以是Fm7-Bb7,甚至可以再互換,或是換成IIm7b5也都可以,變化多了很多,自然聽起來就會有突然〝跑到外面〞的感覺,可是這就是那個年代的爵士音樂家的邏輯。在Hardbop時期,II-V幾乎已成為一個單獨的個體,在任何地方放任何II-V,大家理應沒有異議的(如Coltrane的《Moment's Notice》),不過這也是拜代理屬和絃及關係IIm7的活用發展之賜,才會變成一種特色,不可不識。後面的Ebm7-Ab7也是相同的原理,我們就不再多費筆墨了。

Wes的即興也十分清楚地呈現了這些概念,並把一些在當時已發展成熟的爵士語彙都應用上了,且讓我們一同來看看:




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