Wes Montgomery之《Satin Doll》採譜分析 - 2


採譜/整理/分析 – 謝啟彬


Take 5時吉他的solo出現於1'55",各位可以看到他於一開始便一直強調9音(Dm7中的Mi及Em7中的#Fa),第3小節後半的「拋擲句型」我們上回已於Art Farmer及Clifford Brown的solo中見過,這是非常標準的Bebop句型,爵士音樂家十有八九會以此當一個pick-up,我們還會聽到更多。A7中由#11(b5)開始下行的句子很有說服力,因為它順勢又到了D7的9音,然後以Mixolydian音階反向上行。在Db7時,他則清楚強調了屬七和絃的色彩。接下來的六個小節,就要讓各位聽聽他那渾然天成般的自然旋律,首先F7和絃是被略去的,以拋擲句型到達Em7b5的降5音、再轉到A7的3音、然後是Dm7的降3音、根音、再以我們討論過的Line Cliche手法到達G7的3音,下個Em7又到了降3音、再用另一形態的Line Cliche到達A7的3音、最後到達先現的D7降7音,這一路下來落點全是每個和絃最重要的音,怎能不令人讚嘆呢?

第14小節又有比較詭異的想法,在Db7的前半段仍是Mixolydian音階,可是於第三拍開始轉成了上一篇我們談過的Cb/Db7,又有了掛留的感覺,在來不及還原的情況下bMi變成了一個錯音,但他馬上以琶音來彌補了!第17小節的開頭也是另一常見的Bebop句型,要掌握這種句型必須先把Gm7略去,而以C7來想成「1-7-b7-1」,各位大概聽過Bebop Scale,就是從這兒來的(1-7-b7-6-5-4-3-2-1)。Wes用得很妙,以連續的半音趨近到C7的3音,再來一個他很常用的Altered Scale,聽得出來嗎?再一種我們也提過的Bebop「3-b9」句型,則發生於第24小節的A7b9。在這一段落,您會聽到Wes不斷地運用拋擲句型作邏輯式的發展,十分言之有物。最後值得再看看的,則是最後兩小節的半音趨近手法應用,其實他完全只在C大調三和絃的琶音中而已(Sol-Mi-Do-Sol-Do-Mi-Sol-Do)。

事實上,他的solo還沒有完,但對非吉他手來說,接下來的困難度就會高很多,因為都是完全吉他手法的和絃式旋律,也許您可以跟得上最高音也行,Wes在彈主題時也是用同樣的手法,使得最高音不是旋律,而是有配置過的和聲,看來吉他手們可得下一番苦功囉!





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