Wes Montgomery之《Yesterdays》採譜分析 - 1


採譜/整理/分析 – 謝啟彬

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吉他手Wes Montgomery可說是爵士音樂史上最偉大的吉他手,他所生存的年代剛好讓他銜接由Swing及Bebop傳承下來的爵士語彙,並於其後的Hardbop及Postbop中發揚光大。現在屈指可數的爵士吉他大師中,沒受到他影響的可說是零!從Jim Hall、George Bensen、Pat Metheny、John Scofield 、Mike Stern、John Abercrombie、Lee Ritenour……,到更年輕的Mark Whitfield、Russell Malone等等,放眼每個人的演奏中,皆有Wes的蹤跡,因為他們都曾於他的音樂上下過一番苦功,如果你喜歡以上的吉他手,那麼更應該專注在他們的音樂導師—Wes Montgomery上。

基本上Wes可說是一位Blues Player,因為您很難把Blues從吉他這種樂器上移開,因為吉他與藍調之間的關係與歷史實在太緊密了!這些例證我們可以於之後的採譜中明確看到。Wes還有一項絕招,就是他不用pick彈吉他,而改用右手之大拇指,如此不但能產生他特殊的八度線條,在運用Charlie Christian風格的和絃式旋律(Chord-Melody)即興時,也自成一家之言,各位可以聽聽他對原來比較〝可愛〞的《Satin Doll》的處理,便能明瞭為什麼吉他手們要花一輩子的時間來鑽研他了。而他的作曲《West Coast Blues》、《Four On Six》、《S.O.S.》、《O.G.D.》及經典曲處理版本如《Unit 7》、《Body & Soul》、《Airegin》等早已然變成爵士音樂家的Standards了。

最令人佩服的,還是他彷彿是天籟的優美旋律,他真的是少數可以於快速或複雜的和絃進中找出歌唱性線條的爵士音樂家之一,相信有些經驗的朋友們一定可以體會,在學完和絃進行後於即興時該如何讓色彩清楚卻又避免生硬,其實是非常難的,而Wes就是這麼一位天使般的人物,因為他完全不會讀譜!所有的音符都是由他的耳朵及心靈反應至手指上的,對於一位一輩子為生活奔波所苦的好人來說,這似乎就是上天所賜給他的饋贈吧!也正因為如此,非但吉他手,其他樂器的樂手也都向他借創意,並學習他演奏的組織架構。而他的風格也融合了Bebop的原則線條(就是各位常在BBS上讀到的〝Horn-Like Line〞),八度的奏法亦很難跑快,但卻更能凸顯出音符與音符之間相對關係的重要性。因此所有樂器的爵士學習者皆應花時間好好研究一番。真的,不是唬各位,自從幾年前被我的前任主修吉他老師Fabien Degryse〝威脅利誘〞開始採Wes的譜後,對我自己的句法及節奏運用真是受用無窮至今,連鋼琴手凱雅也是,因為Wes的演奏真是太swing了!!

今天我們要介紹的專輯「Wes Montgomery Trio」(Riverside OJCCD-034-2),被我個人列為「最不敢放」的CD之一,因為每次當第一首《’Round Midnight》流瀉出來時,全身的骨頭便會酥麻,並長滿雞皮疙瘩,效果有如John Coltrane的「Ballads」(Impulse! 11562)一樣。Hardbop時期的標準組合之一—吉他、電風琴(Hammond B-3 Organ)與鼓—真有一種魔力,也非常地性感,飆起來力道又十足,無怪乎後來在商業性較高的Soul Jazz中被大量運用。附帶一提,如果您喜歡這種組合,請多聽由吉他手Wes Montgomery、Kenny Burrell、Grant Green與電風琴手Melvin Rhyne、Jimmy Smith、Larry Young、Big John Patton等人的排列組合,you gonna have fun!

在這一系列的採譜中,我們將看到及聽到Wes Montgomery以下的幾項特色歸納:


一、溫暖的聲響與整個三重奏所營造的迴盪空間感

二、Wes對於Blues的大量運用

三、以主題旋律來作變化的即興及經典的爵士語彙

四、最最重要的—Wes演奏的爵士節奏(Jazz Rhythm ; Syncopation ; Timing)!



Alright,我們就仿效「星際大戰三部曲」,也來個「蒙哥馬利三部曲」吧!




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